Ваза выполнена в форме амфоры на недосуг золотистой круглой ножке, опирающейся на квадратное основание. Две ручки заканчиваются завитками с лепными львиными масками, а в основании можно заприметить бородатые маскароны. Ее украшают мелкие растительные узоры на синем фоне. Традиционная классическая форма вазы соединяется с примитивным изображением в крупных клеймах: на одной стороне — архитектурный пейзаж, на прочий — полихромное повторение гравюры.
Вольная интерпретация сцены, основанная на гравюре С.Ф. Галактионова 1826 года, показывает сад крымского владыки с цветами на первом плане и дальними холмами в перспективе, где расположились главные персонажи поэмы. Однако в многофигурной композиции утрачивается что живая динамика оригинала, этак и часть персонажей. В итоге остаются лишь три главных: спящая Мария, Зарема и хан Гирей, сидящий спиной к зрителю, любующийся фонтаном.
Тематика Пушкина во фарфоре другой половины XIX века распространилась на декоративное искусство, включая мотивы его сказок. Петербургский завод братьев Корниловых создал уникальный эталон настольного ночника в форме теремка, украшенного изящным орнаментом и фигуркой золотого петушка на вершине. Архитектурный образ башенки восходит к древнерусским колокольням и чердачным теремам, размещаясь на кубическом основании со слуховыми окошками на гранях четырехскатного шатрового завершения. Этот ночник, безусловно, был близок отечественным традициям.